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    这个年代的舞蹈设计还很传统,人们只见过从大幕后进入舞台的方式，哪里受过这样的冲击！

    只这么一个开场，他们传统的审美观念就受到了颠覆,原来跳舞还能这么跳，这可真是跳出朵花儿来了。

    其实沈娇宁也是等小舞台真正做好后,才想出了这样一个开场。

    当时她兴致勃勃地告诉大家,可以从小台中间下去,再从面向观众的斜坡上来,可是她反过来一想，能从中间下去，不也就可以从中间上来吗？

    同样是一个圈,可以正着走，也能反着走，呈现出完全不同的感受。

    这个小台出于安全性的考虑,并没有做得太高,且原本就设计了让演员下去的陡梯，事先等在小台后,开场直接上来，毫不费力。

    效果就是方才大家为之震惊的样子。

    沈娇宁在高台上独舞的同时,其他几个与她一样装扮的女孩子们从大幕后，一个个地出来。

    她们舞姿整齐，体态优雅，身量相仿,足足有八个,先站成一列，又变换队形，前后错落地开始舞蹈。

    观众们定睛一看,发现高台上的沈娇宁虽然跟她们站的高低不同，但整体异常和谐，分明就是精心编出来的一支群舞，八个伴舞都是围着她跳的，只是这个领舞站在高台上，跟一般舞蹈不一样。

    这还不止，等这一段合舞结束，八名舞者又站成一列，手持竹笛，且转且跳地沿着斜坡往高台上走，待最前面的舞者快到最高处时，沈娇宁就下去了，接上最后一个舞者。依次循环，几乎让人分不清首尾。

    九名竹笛少女，就像一群活泼的精灵，在群山上快乐地生活着。

    若非最开始他们看清了人数，这会儿简直数不清台上究竟有多少个绿衣仙子。

    而如此精妙绝伦的安排，仅仅只是一个开场。

    踏进西舞台的观众，没有一个人在全剧结束前离开。

    ……

    第一场演出结束，观众席虽然人数不多，但掌声依然久久不歇。

    大幕重新拉下，沈娇宁等人下台，一直等在后面的教员和领导们，一看到他们就纷纷拥抱。

    比起语言，舞者更习惯用肢体来表达那些热烈的感情。

    他们无声地互相拥抱了好一会儿，元大山稍稍平静下来，道：“不管结果怎么样，这部舞剧，有没有来者我不敢说，但绝对是前无古人的，比我之前看过的所有舞剧都要好。”

    他转向沈娇宁，“动作设计的新颖性上，你超越了自己，比《女儿》还要好。”

    “谢谢主任。”

    “咱们先去吃饭，晚上还有一场演出，按你们刚才的状态，我对你们有信心！”

    大家显然都对自己的表现有感觉，心里都觉得他们的这一次演出很受欢迎。

    虽然他们未必看得清观众们的表情，但演员和观众之间，有一种奇妙的感应。演员的状态，观众一眼就能看出来；观众的内心真实感受，他们也能感觉到。

    首场演出就受到了观众的肯定，这让文工团的男兵女兵们异常兴奋。
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