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    “但是，有一位观众的观后感很特别，他说，看完之后，他决定重拾梦想。您知道为什么会有这样的感受吗，舞剧里也有追求梦想的含义吗？”记者问，“为什么同一部舞剧，会有那么多的看法呢？”

    沈娇宁道：“一部好的作品，大家对它的评论自然都是多元化的，不同经历、背景的人看，都会产生不同的想法。至于那位要重拾梦想的观众，我猜测，也许是他跳出舞剧的故事，从舞者本身得出来的个人思考。”

    “因为跳这部舞剧的演员，到乐队歌队，大家都是一群有青春理想的年轻人，看到这样一群年轻人的表演，受到鼓舞，决定重拾梦想，也并不奇怪。”

    记者立刻追问：“那您也有追求的梦想吗？是什么？”

    “我的梦想是，希望芭蕾能在我们这一代人手上，得到更好的发展。”她前世的梦想仅仅是当一个外国舞团的首席，如今，已经变成发展芭蕾本身。

    这对她自己来说，是一个巨大的转变。

    “您是指，超越古典芭蕾吗？”若非记者亲眼看过她的舞蹈，否则此时一定会觉得这个年轻的女孩子在大放厥词。

    “是的，不仅是超越西方古典芭蕾，也要超越东方芭蕾。近几年两国之间关于芭蕾的交流很少，你们或许还不知道，我们国家也有很多非常优秀的芭蕾作品。”

    “具体还有什么作品呢，会继续来伦敦演出吗？”

    “太多了，很难一一列举完，比如《红色娘子军》、《白毛女》等等。至于会不会继续来演出，我认为可能性很大，国际间的交流也会慢慢增加。”

    记者又抓紧机会问了她一连串问题，最后终于回到了舞剧本身：“我听说这部舞剧是您编排的，所以您不仅仅是一名优秀舞者，也是一名出色的编舞？”

    “对，是我编排的。”

    记者又有点激动，要知道，她昨天拿到资料，发现面前这个女孩子才十九岁，居然能编出这样的舞剧！

    “那作为编舞和主演，你觉得这部舞剧有什么地方是独具一格的？”记者问，“比如从高台开始托举的双人舞，这是大家可以看出来的，有什么容易被忽视的地方吗？”

    沈娇宁想了想说：“确实有。就是那个高台，它的作用不仅仅是作为一个森林的场景，或者像你刚刚说的，进行高台托举。坐在高处观众席的观众也许会发现，这个台用了阴阳鱼的造型，台上轻盈的女舞者，平地上粗壮的男舞者，正对应了一天一地，一清一浊。”

    记者听愣了：“阴阳鱼是什么，一清一浊又是什么意思？”

    “这是道家的理论，道家是中国古代的一个哲学流派。阴阳交互，万物始生。清气上升为天，浊气下降为地。阴阳鱼收尾相交，形成一个圆，形状大致可以参考舞剧的小台。”

    记者一愣一愣的，似乎听明白了一点：“所以，整个设计就是表现生命体出现的过程，这样理解对吗？”

    “对，我想塑造出一种时间感，从万物最初的状态，演变发展，直到现在。”

    “沈小姐，我相信您完全表现出了这种时间感，虽然我不是很了解道家的文化，但是观看过程中，我完全体会到了你说的。”她说，“等电视播放舞剧，我会再看一次，我相信一定会有更多的感悟。”

    记者最后告诉沈娇宁，那位说要重拾梦想的观众，想当一个画家，还说如果成功了，一定会为她画一幅画。
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